近年来，韩国电视剧几乎充斥了国内大到中央电视台小到地方电视台频道，比如《看了又看》、《人鱼小姐》、《大长今》、《澡堂家里的男人们》、《百万朵玫瑰》等等，让中国人是废寝忘食，放下筷子就坐到电视机跟前等着看韩剧。

那一部《看了又看》的韩剧可真的是让中国人看了又看，电视台是放了又放。尤其是中央电视剧8频道把上面的几部韩剧连轴转地放。而国产电视剧洋洋洒洒，产量甚为可观，可是收视率却如霜打的茄子怎么也挺不起来？前些年除了《渴望》、《还珠格格》还能叫人恋恋不舍外，特别叫座的就不多了。

韩剧目前在国内红得发紫，经久不衰，无怪乎一个先生打趣地跟他溺爱韩剧的妻子说：吃了感冒药没有？各位豆友恐怕也是绝大多数喜欢看韩剧的吧。我也一样，特别喜欢看韩剧。那么为什么韩剧如此红火，直叫人爱不释目。想来想去，恐怕跟下面的两个原因不无关系吧。

一个是细节的原因

细节很重要，可以说它是一切艺术作品的生命力的源泉。离开细节，作品就失去了生命力，就会成为光有骨架没有血肉的东西，这就好比一个老头或者老妪，身上的水份少了，养分少了，光有皮，没有肉，就成了干巴巴缺少生气的人。

细节就是这些水份和养分，水份和养分是支撑一个人的东西，作为细节的水份和养分放在作品里面就是成了作品的重要材料。没有它们，作品也就不能成其为作品，而只是一副皮囊或者白描、书皮了。细节可以是生活细节，人物细节、语言细节等等。

比如在韩剧里面我们通常都会看到韩国人特别钟爱烤五花肉，而美女放屁（《人鱼小姐》里面的镜头）这样不登大雅之堂的细节也被韩国剧作家放到他们的作品中。中国人向来不屑一顾的东西成了韩剧里的不可缺少的镜头，只因他们用得恰到好处，用得真实，用得贴近生活。

不是说中国的电视剧没有细节，而是说在电视剧里面像这样的细节常常被剧作家们当作糟粕扔掉换之以外来的麦当劳、肯德基或者高雅的生活，俊男必是衣冠楚楚的绅士，靓女一定是笑不露齿的淑女。细节要贴近生活，贴近观众，贴近我们的平民所居住的环境，这样的作品观众看起来才有亲切感，才会吸引观众的眼球。

细节要跟幽默结合，把幽默或者极其微小的情趣运用到细节中，成为一个包袱，在恰当的时候抖出来以引起观众共鸣。我们在看韩剧时会时常忍俊不禁的被里面的情节逗得捧腹大笑，就是因为那些细节跟我们太接近了，没有距离自然就会引使我们身临其境，感同身受，才会被紧紧吸引住，看了这集还想着下一集，看了这部还想看另一部，即便是同一部，也还会看了又看。

另一个原因恐怕是平民意识的问题了

近年来国产电视剧几乎一直是历史题材的一统天下。而《大长今》也是以中国历史为背影的韩国励志电视剧。

国产影视作品中励志题材的也不少，虽然我们的电视剧没有直接打出这样的标志，但是几乎每一部影片、电视剧都或多或少地包含了这些理念，为什么偏偏只有这个《大长今》痴迷了近一半的中国观众呢？按理说，中国人拍以中国历史题材为背影的影视剧不比外国人差，难道真的就是外来的和尚会念经吗？韩国的编剧和导演及演员再怎么个中国通，其对中华文化渊源的熟悉掌握程度也不及中国人自己了解自己这么深吧。

显然，《大长今》的火不是历史背景这个原因造成的，而是平民意识使然。可以说，电视剧是拍给平民看的，电视剧作为一种艺术载体，当然是以家庭为传播途径，而受众也就是占绝大数的平民观众。

国产电视剧沿袭和继承了“官本位”的文化传统，几乎没有一部不是在政治上相互倾轧、权力上勾心斗角做文章。即便是市场占有量很大的武侠剧讲的也是江湖恩怨，刀光剑影，寻仇复仇。从头至尾看到的尔虞我诈、打打杀杀。

《大长今》之所以火，是与该剧编剧、导演的平民意识和平民视角有很大关系的。它虽然也是宫廷戏，但反映的却是御膳宫女长今以自己的隐忍面对来自多方的挑衅，面对厄运以自己的坚韧不拔不停地抗争着，用辛勤的汗水换取他人的认同和成果。在艰难困苦中她所以能做到这一切，其动力来自于内心固守着的那份真诚和善良。

这样的单纯与平和，对处在经济高速发展阶段竞争压力下的中国观众来说，比起那些时时心怀叵测、处处与人为敌的所谓历史剧，更像是一副抚慰心灵的良药，更有吸引力。哪怕她在性格方面缺乏立体感，情节太过于理想而显得不真实，也俨然得到大多数观众的深爱。

中国许多历史题材的电视剧如果能够把这样的平民意识和平民视角运用到其中，谁还会骑着马去找牛呢？艺术不能脱离生活，同样也不能脱离平民。平民当然要看符合平民心理需求而不是通篇充斥政治色彩的电视剧，艺术任何时候都是植根于小人物的。电视剧当然也是。